剧组正式开拍之后，进展倒比预想的顺利不少。
大半年的前期筹备没白费，从道具、场景到人员调度，一切都像上了轨道的火车，按着既定的时刻表往前跑。
雪花时不时飘着，落在忙碌的工作人员帽子和肩头，很快又被体温焐化。
韩三坪在女儿韩佳女的陪同下，没再起什么幺蛾子，大部分时间只是沉着脸，揣着手，在一旁观察。
或许是被剧组这种高效专业的氛围感染，演员们进入状态也很快，张涵宇已经把杨子荣那股子亦正亦邪的劲儿揣摩得八九不离十，几个演员也渐入佳境，说话走路都带了匪气。
王宁没打算用那种常见的、通过旁白或字幕把观众拉回历史年代的笨办法。
他打算用一种更电影化的手法开头，类似《悬崖之上》那种，用极具压迫感的画面和声音，直接把观众拽进情境里。
眼下趁着室外温度还在零下十几度，人能扛得住的当口，他得抓紧把计划里所有的外景戏，尤其是室外的动作场面，都得集中起来尽早拍完。
头一场硬仗，就是剧本里一场小规模的机车库突袭战。
203首长带领的小分队要端掉土匪的一个补给节点。
在设定里，这支小分队的人数王宁做了控制，总共30人，其中22个是经验丰富的老兵，剩下8个是刚加入东北民主联军不久的新兵蛋子。
整个队伍的战术队形，王宁要求严格按照三三制来的，即三人为一个战斗小组，三个小组为一个班，以此类推。
到1947年左右，东北民主联军的主力部队经过整编，已经基本采用了这种从八路军和新四军一脉相承的高效编制原则，不再是早期那种有些杂乱的状况了。
机车库里头，窝着的匪徒有45人，数量占优。
所以这场突袭必须快、准、狠，一开始就要打掉对方最多的有生力量。
为了拍好这场戏，现场忙得像真正的战前准备。
爆破组的人最忙活，他们带着要参与这场戏的演员，在布好炸点的仓库区域里，一遍遍走位，熟悉每一个爆炸物的位置和威力范围。
用的虽然是减了装药的安全炸药，但那玩意儿踩上去或者挨近了炸开，威力可比过年放的二踢脚猛多了，崩一身土、吓一跳是轻的，不小心真可能伤着。
演员们穿着厚重的棉军装，深一脚浅一脚地跟着，听爆破指导扯着嗓子喊：“这儿！这个点记住！跑过来的时候别犹豫，加速过！这个插着小旗的土堆后面会炸，但你们在掩体后面是安全的！注意低头！”
韩三坪没去凑那个热闹，他裹着军大衣，大模大样地坐在属于王宁的导演折叠椅上。
那椅子背后是贴着导演两个字的。他看着眼前这番有条不紊又透着紧张的战前准备，脸上没什么表情，眼神却跟着各个工种在转。
王宁则完全没空坐着，他正跟摄影指导、掌机凑在一块儿，对着监视器上刚测试的镜头画面，比划着说着什么，语速很快。
这部戏他尽量贴近事实，不会整出人群扎堆冲锋的人海战术画面，那是浪费战士生命。
三三制，小组交替前进，掩护、跃进，层次是要拍出来的。
其他细节方面尽量做到位，减少雷人的画面。
而且中弹效果也会更真实，子弹打穿厚棉衣，除非直接命中动脉，哪那么容易瞬间爆出一大团血雾来。
主要是冲击力和穿透效果，血渍渗出更真实一点。
让道具组准备的爆点血包，控制好用量和触发时机，实在不行，后期特效会来精细调整的。
韩三坪远远听着，嘴角几不可察地动了一下，不知道是赞同还是觉得王宁太较真。
他冲在一旁正跟场记核对镜号的韩佳女招了招手。
韩佳女抬头看见，赶紧小跑过来，弯腰问：“爸，咋了？哪儿不舒服？”
她还以为老爷子坐久了冻着了。
“我没事。”
韩三坪压低声音，用下巴点了点忙碌的剧组，“你瞅瞅，别老钻在你那个编剧部门里写写画画。没事就多跟着剧组各个部门转转，学学。光会写故事，没出息的。”
他这话说得直白。
韩三坪在圈子里沉浮几十年，太清楚国内影视界的生态位了。
导演和制片，那是站在金字塔尖、掌握资源和话语权的。
编剧呢？名义上是一剧之本，可实际在剧组里的地位，往往尴尬得很，经常被随意改动台词、戏份，甚至被边缘化。
这跟故事本身的重要性完全不匹配，可现状如此。
资本和观众更认那个能把文字变成震撼画面的导演，至于故事是谁写的、怎么写的，没那么在乎。
柠檬影业在王宁手里，已经算是拔高了编剧的待遇和地位，但跟好莱坞那种编剧拥有极大话语权的体系比，还差得远。
这不是王宁一个人能扭转的，是整个市场环境和行业惯性使然。
王宁能做的，就是尽量给编剧开高薪，并且让他们有机会从成功的项目里分到奖金，这已经让柠檬的编剧部门成了行业里人人羡慕的地方，吸引了不少真正有才华的人。
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很多项目，只要给个大纲，他们就能给你打磨出一个逻辑自洽、情感饱满的剧本。
韩佳女听了却不以为然，她看着不远处移动组的人正喊着号子，小心翼翼地挪动一个巨大的灯架，生怕在原始状态的雪地里留下太多杂乱的脚印影响拍摄。
“爸，你去过我们编剧部吗？你知道我们那儿的待遇吗？”
她有点小得意地说，“我在那儿干一年，挣的比你坐办公室几年都多！而且有尊重，有创作空间。”
创作空间？怕不是韩佳女恋恋不忘的那个厨房吧。
韩