’，剧本没有直接写他的思念，而是通过他回忆与家人在鄜州团聚的场景，与眼前的囚禁生活形成对比，再引出诗句，这种将诗作融入人生的写法，太动人了。而且你们的考据很扎实，杜甫被囚的地点、当时的社会环境，甚至他穿的衣服材质，都符合历史记载，这让我很放心。”
“张导过奖了。”苏澈笑着回应，“我们始终坚持‘历史为骨，艺术为翼’。比如剧本里李白供奉翰林时，为杨贵妃创作《清平调》的场景，我们参考了《松窗杂录》的记载，还原了当时的宫廷氛围、乐舞形式，甚至杨贵妃的服饰纹样，但在对话和情节节奏上做了艺术化处理，让它更适合影视化呈现。”
张导点头，拿起历史参考资料中的唐代服饰图谱：“这些细节最能打动人。我拍《英雄》时，就坚持让演员的服饰符合战国形制；拍《金陵十三钗》时，旗袍的盘扣、纹样都反复考据。现在看到你们对唐代文人服饰的还原——李白的幞头、杜甫的麻衣、王维的官袍，连布料的质感都做了标注，我知道，我们是一路人。”
他顿了顿，话锋一转：“不过，有一个地方我想和你探讨。”张导翻到李白“采石矶醉酒”的章节，“剧本里写他醉酒后水中捞月，这个情节很有诗意，但历史上李白的死因存在争议，这样处理会不会显得过于传奇化？”
苏澈早有准备，拿出历史经典全库的相关资料：“张导，我们查阅了《新唐书》《唐才子传》等史料，发现‘捞月而亡’虽非史实，却是后世流传最广的传说，充满了浪漫主义色彩，与李白的性格高度契合。而且剧本里，我们在这个情节后加入了一段旁白，点明‘史实与传说交织，方是诗仙的最终注脚’，既保留了诗意，又不违背历史严谨性。”
张导眼中露出赞许的目光：“这个处理很好！历史剧不是纪录片，需要有艺术的温度。李白的浪漫、杜甫的沉郁，本身就是唐诗的灵魂，我们要做的，就是用镜头捕捉这种灵魂，让观众在感受历史的同时，读懂唐诗背后的人生与情怀。”
他站起身，走到电子屏前，看着上面《上阳台帖》的墨迹：“我已经有了一些初步的拍摄构想。李白的戏份，要用开阔的镜头语言，展现他‘飞流直下三千尺’的豪放，取景可以选在蜀地的山川、黄河的壶口；杜甫的戏份，则多用手持镜头，突出他‘万里悲秋常作客’的颠沛，色调以沉郁为主；王维的禅意戏份，镜头要慢，多用空镜，展现‘明月松间照，清泉石上流’的意境。”
苏澈笑着点头：“我们完全信任您的创作。而且借助历史经典全库，我们可以为您提供更精准的场景参考，比如李白游历的江陵城、杜甫居住的成都草堂，都有详细的建筑图纸和复原方案，甚至能还原出当时的植被、水系，让拍摄更有代入感。”