来。 走着看着，处处满目疮痍，令人痛心疾首，虽有年代的侵损，但列强的盗抢更是毁灭性的损坏。放置释迦摩尼佛的拱形佛龛里空空如也；壁画上金箔制成的佛像的半边袈裟被剥走；甚至整壁整壁的壁画被揭走，只在洞壁上留下斑斑斧凿的痕迹以及大片大片的空白墙壁。如今它们都在德国、英国、美国的博物馆里展出着。 我观摩着这些菱形格本生故事、佛传故事、因缘故事壁画。明确的平面图形、单纯优雅的色彩、以层面叠加方式的呈象，历经千年风化、人为破坏，他们留下了满目斑驳的时代痕迹，也向我们诉说着他们的故事。 当地工作人员也向我禽耐心讲解了洞窟形制、图像配置，老师们也为我们分析古代壁画的作画程序，进一步解说图像含义与宏大历史背景。 即兴奋又遗憾的洞窟采风结束后，我认识到：千年之前的佛教徒，在这峰谷交错的荒境开一方净土，洞窟中的极乐世界是他们一生的藏蓄和寄托。此次朝圣之旅，也让我深深感悟这洞窟中岩彩交替的华章，将会深深融入我今后的艺术创作与学术探索中。虽然克孜尔的石窟可能比敦煌莫高窟的稍逊些，但它一眼千年的沧桑感更为突出。而且，这里的文物尤其是壁画，真的是看一眼少一眼了，或许日后沙化后，就很难再见到了。 我很庆幸，我庆幸今生有幸近距离看到他，也庆幸他屹立千年仍然倔强地存在着！