辄对咱们内正问题发表意见。
电影频道肯定得把这部分内容剪掉。
就算是现在直播的问界视频，也是延迟了5分钟的，就是为了应付此类特殊情况。
问界后台稍微有些卡顿，刘弘跟博客网派来的支援团队沟通了一下，得到无虞的回复。
卡顿的原因是特么弹幕量太大了！
这是迈克所罗门当初设计的时候没考虑到的功能。
霉国的mytube会在奥斯卡直播时上线推广，这个补丁可以提前打上。
全场充满期待的眼神看向斯嘉丽约翰逊，现场有一个中国女星心情甚至比刘伊妃还要忐忑。
张紫怡。
她觉得自己不能受伤更多了。
或者说，她自己也没搞懂，为什么一部《异域》把自己逼到这个地步。
在当初《异域》八女星试镜的时候，她是俯视刘伊妃的。
后者的台词、演技、临场能力，没有一样能够得着自己的。
除了打戏算是勉勉强强。
可现在呢？在国内的人气就不提了，就算那是因为路宽给她做的营销。
可如果真的让《异域》拿了金球奖、奥斯卡最佳外语片，她可就真的要一飞冲天，直逼当初的自己了啊！
张紫怡自己不也就是凭着《卧虎藏龙》拿了奥斯卡最佳外语片才声名鹊起，有了现在在内娱的地位的吗？
她还没有追上前面的巩莉，却发现已经快被小自己这么多的刘伊妃给拽下来了。
张紫怡没办法接受这样的现实。
只可惜天不遂人愿，斯嘉丽约翰逊美目看向舞台正对面的54号桌，有个帅逼小李子，非常好定位。
导播的摄像机也对准了这一桌，镜头语言交待了一切。
“《异域》，路！”
路老板施施然起身，跟小李子、汤姆克鲁斯拥抱，最后是小刘。
又隔着几桌和笑着鼓掌的老谋子双手合十致意，这才步行上台。
“洗衣机牛逼！”
“你怎么又抱上了，能不抱茜茜了吗？畜生！”
“我特么这几个月见你们抱了多少回了？哪儿学的臭毛病？中国人就不能握手啊！”
“金鸡奖抱，金鸡奖抱，金鸡奖抱完金球奖抱，金球奖抱完奥斯卡抱。。。”
弹幕飞速飘过，一片骂声。
可惜还没骂完，路老板又跟斯嘉丽约翰逊抱上了。
“畜生！该死！”
“洗衣机，一会儿你的西装胸前会出现两个大坑。”
路宽的确感觉到胸口有一些压力，根据他的经验来看应该没有科技。
好好好，就喜欢原生态的。
“很高兴获得这个奖项，感谢好莱坞外国记者协会对电影的肯定，感谢剧组所有的演职员，谢谢！”
发言很简单，因为确实没啥好激动的。
金球奖逼格是真的不高，只不过名气大。
咋说呢，拿了也好，至少奥斯卡也能跳一跳、试着够一够了。
很快，颁奖典礼结束，一般而言获奖团队和六大都会为自己获奖的电影举办酒会，增加影响力。
莱昂纳多带着一个身材中等、灰白头发的男子走过来。
“路，我给你介绍，马丁斯科塞斯。”
路宽笑着伸手：“终于见面了，斯科塞斯先生。”
马丁斯科塞斯是他前世非常喜欢的导演，号称电影社会学家。
可能因为他的移民背景加上落魄的出身，马丁斯科塞斯非常擅长通过镜头语言剖析社会和人性的顽疾。
他的电影主题和元素多是黑帮、暴力、犯罪，还浸透着挥之不去的宗教气息，非常独特。
60年代末，跟他并称“四大天才导演”的斯皮尔伯格和卢卡斯都在依靠巨额投资和特效技术吸引观众、拿奥斯卡的同时，他仍然坚持自己的电影寓言，非常难得。
“路，我从你的电影里看到了印象派和梵高。”
马丁斯科塞斯是个影痴，没有丝毫的客套，就这么跟他攀谈起来。
刘伊妃在一边看着两人交流，莫名地觉得他们之间有一种神秘的气场，艺术家之间的气场。
她看了眼莱昂纳多，后者报以苦笑又摊手，意思我已经习惯了。
路宽知道他说的是异域的结局里，最后的场景构图，是来自梵高《罗纳河上的星夜》。
当初在《vogue》，加利亚诺也一眼就道出原委，只能说艺术都是相通的。
“没错，我喜欢印象派，印象派对光影的玩弄给了我很多镜头语言和色彩使用的启发。”
马丁斯科塞斯听得哈哈大笑：“玩弄这个词说得好，你是个特别的年轻人。”
莱昂纳多插话：“马丁，你应该看看他的《返老还童》，太震撼了，特别里面的逆光过曝部分，让我想起了博纳尔的《逆光下的裸女》。”
《返老还童》在洛杉矶做最后的特效修补，哈维和莱昂纳多等人都看过了。
哈维已经哭着喊着求他给自己做北美发行了。
小刘惊呆了，你个莱昂纳多长得这么帅，怎么也懂这些死玩意儿？
她倒是听得出什么印象派梵高、博纳尔、雷诺阿的。
可听不懂啊！
合着就我一个盲流呗？
刘伊妃觉得自己是不是应该也提升一下自己的艺术造纸，不然以后跟路宽连共同话题都没有，纯瓶了就。
这三人聊的是印象派的派别。
雷诺阿是法国印象派代表，风格温暖、欢快。
就像《返老还童》的前三分之一里，李明成长、遇见一生挚爱的经历。
这段影片剧情的风格就和雷诺阿类似。
梵高是后印象派的代表，是疯狂的宣泄和激情，以及对生命的反思。
譬如《异域》最后对人类和环境的反思，路宽运用了《罗纳德上的星夜》类似的光影效果和画面布局。
博纳尔是新印象主义代表，对于色