第586章 刘伊妃艺术献身，路老板疯狂白嫖， 小皮诺临阵倒戈
在梁洛施脑海中被错误臆想成与自己“同命相连”的女人，此刻正舒适地靠在飞往巴黎的私人飞机座椅上，在《太平书》第二季剧本初稿上写写画画。
面对而坐的路宽专注地盯着计算机，屏幕上是下一部电影的概念草图和研究资料。
青年导演眉头微蹙，他在潜心思考和设计这个怪物男主的背景资料、形态，这是一个源自中国古画、被困于西方实验室的怪物，也是这部电影的内核元素之一。
悲剧的本质是把美好东西打碎给人看，如果它始终狰狞可怕，那么最终回归画中、永囚博物馆的结局顶多让人遗撼，绝不会引起国人和文物被掠夺国家观众的心痛共鸣。
而在西方，那些由苏联间谍、同性恋者、黑人、华裔、残疾人这些被美国社会边缘化的“它者”一起带来的人性美好和拯救的故事，也就很难深入人心了。
和路宽以往的《历史的天空》、《返老还童》等暗藏民族主义叙事的主题不同，这是一部同时满足了中西方政治正确的电影，在欧洲电影节也会很受欢迎。
路老板选择这部电影改编还是夹带了私货和玩了一些小花招的，第六代们喜欢拍东大的矛盾问题去献媚国际电影节，他就拍美国的社会思潮来警示世人，把lgbt提前带入美利坚人民的视野。
这对他们是福报。
刘伊妃把顾楠跟着霍去病千里行军、封狼居胥的这段剧情看完，悄悄合上手中剧本，将目光从纸页移向对面。
舷窗外的云层被阳光镀上金边，一道光柱斜斜打在他侧脸。
路宽今天穿了件老婆刚给买的浅蓝色正装衬衫，正低头笔走游龙，叫小刘暂时只能看见他英挺的眉骨。
那眉骨却生得极好，像山脊般徒峭，衬得眼窝格外深邃。鼻梁挺直，但线条并不纤细，带着种刀削斧凿的力道。
小刘将光洁的下巴枕在手背，就这么痴迷地看着他这种落拓的潇洒，虽然也是俊朗，但跟时下越发流行的韩国那些花美男的阴柔截然不同。
他更象是中国古画里走出的墨色山水，留白处尽是风骨，尤其是此刻凝神静思的模样，又添了三分沉静的力量感。
刘伊妃不禁想起家里的两个小崽子，要是能长得再快些就好了。
特别是铁蛋，以后会象自己还是他更多一些呢？
即便抛开他天然就能继承的巨额财富，有跟着爸爸长大耳濡目染的潇洒随性和那股子“坏男人”气质，加之这张脸
不知道以后要祸害多少小姑娘。
此刻路宽是卞之琳诗里那个站在桥上看风景的人，全心沉浸在他的创作世界里，而小刘成了那个在窗前看他的旁观者。
他追逐着怪物角色的灵魂，她在他身后悄悄捕捉未来的漫长岁月。
飞机引擎发出低沉嗡鸣，巡航在万迈克尔空，骤然的微微晃动惊醒了沉浸的两人。
“应该快到了吧？”路宽如梦初醒般地抬起头，看着老婆冲自己灿然一笑，旋即推开身边的舷窗遮光板，阳光倾泻而入。
小刘兴奋道：“我们现在好象在英吉利海峡上空诶！”
路宽顺着她手指的方向眺望，下方的英吉利海峡在阳光下泛着细碎的银光，宛如一条铺陈的巨幅绸缎。
最窄处的多佛尔海峡已然掠过，法国海岸线的轮廓在天际在线隐隐浮现。
路老板笑道：“好兆头啊，看来此行顺利。”
“什么意思？”
“1940年希特勒组织曼斯坦因闪击战，德军a集团军精锐坦克部队穿越阿登森林天险，突入法国腹地，将数十万英法联军主力合围于法国西北部，最终迫使英军上演敦刻尔克大撤退。”
路宽冲着隐约可见的法国城市群遥指：“我们的路线和德国画家正好形成了历史镜象，他最终兵败，我们必胜。”
刘伊妃调侃：“你是路阿q啊，如果和他们的行军路线一致，你肯定又要讲他都逼得敦刻尔克大撤退了，我们肯定也能叫尼尔这些人饮恨吧？”
“没错。”路老板笑着点头，“《球状闪电》告诉我们愿力和观测者的强度和重要性，我们要一直自我暗示、自我观察。”
小刘嫌太阳刺眼，雀跃地坐到男子身边，把自己藏在他的肩后，“我看看你设计得怎么样了？”
路宽摇头：“条件有限，我要回去看一些古画找找灵感。”
“这个怪物形态和来源很关键。”他象自言自语，又象对妻子阐述创作内核，“怎么让观众爱上怪物和这个外形不怎么讨人喜欢的女主角？”
他放大一张设计图，那是一个融合《山海经》中“夫诸”祥瑞之兽与“何罗鱼”诡异姿态的生物，初看形态奇异，甚至违反常识。
“所以设计必须遵循一个原则，初始印象非我族类，但细看之下隐藏古老神秘，甚至笨拙优雅。”
路宽继续解释，眼神锐利，“它的眼神不能凶残，而要懵懂、充满灵性，带着被囚禁的忧伤，皮肤纹理要象古画剥落的矿物颜料，带着些岁月斑驳和文化质感。”
“随着剧情发展，观众要通过女主角眼睛，逐渐发现它内心纯净、智慧和对自由渴望。它的‘可怕’外形要慢慢被解读为独特、充满东方神秘主义的美。要让观众开始觉得它可爱，为它遭遇揪心，为它与女主跨物种的情感动容。”
他抬头看向刘伊妃：“只有这样，当结局来临，当它为了不连累女主，或因为某种不可抗规则，最终选择放弃挣扎，带着对女主爱意和对故土思念黯然回归冰冷画幅，重新成为大英博物馆无声展品时，那种美好被生生剥夺、希望被彻底碾碎的痛楚，才会直达观众心底。”
“观众会惋惜的不仅仅是一个怪物消失，而是一个有灵魂、有情感的文化像征，再次被禁锢在像征殖民历史的牢笼里。这种共鸣才是这部电影的力量来源。”
路宽语气坚定，“人物设计是这一