顾夜歌的心理更多的是——珠玉在前，岂敢亵渎。
这样的设定，出过太多影视留名的经典表演，她对于自己能否撑住，实在不太有信心，但她又不甘只达到及格，浪费了这个角色。
如果说希斯莱杰的表演是99分，她照着演，哪怕只模仿出了五分，也足以被大肆吹捧了。
何况玄枵本身的设定如此带感，如此契合时下风潮，再配合上导演的拍美人功力，出演对她而言，简直是必爆。
这是一旦入局，就必然会赚得盆满钵满的赌局。
但她几乎不可能脱离那个影子——今天已经不是10年代了，当年大家可以利用信息差，靠各种汉化版赚得风生水起，甚至成为行业巨头，成为一代人的记忆。
其实不止国内，在文娱行业，日韩及台省港岛都曾作为一种“二道贩子”，在亚洲收割海量的热度与喜爱。
但今天，身为千禧一代，她更想为这个世界创造出什么，她更想有一些纯粹的、完全由Z国人创造的东西……一些完完全全独立于欧美体系之外的东西，令全世界都为之惊叹。
而不是又一个汉化出的“好作品”。
顾夜歌摇了摇头，这个系列历来都是票房收割机，身为暑期档冠军的《红夜》，在它面前只能算是毛毛雨，不知多少女星抢破头只求在其中露一面，她能拿到这个本子，被片方列入考虑之中，已经算是大幸，后续她恐怕根本都没有一争之力，何必再在这里考虑这种问题。
她看向了另一个剧本。
二战题材，双女主线，导演是目前为数不多的票房与口碑双收的文艺片导演，前几年刚凭借《蝶吻》斩获多个国际A类奖项。
女主小竹的人设相当标准：小康出身，原本幸福的家庭在战火中碾落成泥，身为学生的她成为一名革命者，为了执行任务舍生忘死、视死如归，最终成功歼灭了敌人。
故事以她为主线，从她的视角讲起，但显然这部戏最令人难忘的不是她，而是另一个女主——索菲娅·冯·奥古斯塔。
又名谢南枝。
黑发蓝眼的中德混血，童年在慕尼黑，少年在柏林，在国内种族问题愈演愈烈的情况下，被兄长送往远东。
时值中德蜜月，多名普鲁士军官赴华担任军事顾问，源源不断的武器从欧洲运往远东，武装着南京政府的部队——当然，Z国的稀有资源也被源源不断地运往第三帝国。
身为帝国少将的妹妹，她在南京政府也享受了绝对的礼遇，是其高层的座上宾。
但她本人却更偏向共.党。
不同于小竹的每次出场都在为剧情服务，索菲娅的每次出场，都必定浓墨重彩、艳惊四座。剧情完全是围绕着她在服务。
这有点类似《金陵十三钗》，故事以女学生的视角讲述，但观众印象最深的，必然是玉墨。
索菲娅完全不是常规印象中舍身取义的伟大革命者。相反，这位普鲁士小公主在仆从成群的乡野城堡里长大，性格跳脱肆意，胆大包天，邪性十足，野心勃勃，桀骜残忍，又极慧极敏锐，是个典型的白切黑。
她自小和哥哥一起上课，无论是军事理论，还是近战身手，都相当不凡。
顾夜歌看剧本时，总感觉，小竹拿的是战争片剧本，索菲娅拿的……恐怕是邪典型杰克苏剧本。
小竹的日常：卧薪尝胆，在伪军与日寇的高压下艰难地完成任务。
索菲娅的日常：玩某美术生治下不被允许的现代艺术，收集古董，听戏赏剧，虐日军特务，参加晚会，收割敌方人头，逗主角团，调.教……啊不，教导穷苦出身的女.仆识字读书。
与曾是同学的日.本.美.女特.务调.情……啊不，虚与委蛇。
设计炸毁日军秘密基地，捕获、秘密虐.杀曾残.害自己贴身女.仆的日军高层——这部分的情节甚至有点少年汉尼拔的色彩。
顾夜歌感觉编剧设计剧情是估计是这样想的：小竹负责受.虐受压.迫以激起观众的愤慨，索菲娅负责Carry虐渣提供满足感与苏爽感。
作为容克贵族的一员，绝对的阶级受益者，她的思想倾向既不是源于被压迫后的反抗，也不是源于崇高的理想与思想觉悟，而是……无忧无虑的精英学子，在象牙塔里选择感兴趣的课程。
事实上，在政局动荡之前，她确实一直就读于贵族学院。而她的几名同学：赴德留学的世家公子、古怪固执的年轻科学家、身负任务的日本女孩、清高富有的犹太女孩、崇拜中华文化的日本世家子/年轻军官……也都是后续的主要人物之一。
故事到这里似乎都很正常：两个出身、性格、思想都迥异的女孩，最终都走向同一条路，在那个年代，为家国做出了巨大的贡献。
但问题是，该片导演裴泠稚，她是个文艺片导演。
还是个相当喜欢剑走偏锋，相当热爱禁忌、同性、边缘等题材的文艺片导演。
她拍出来的片子，根本就不可能像《金陵十三钗》那样走家国情怀，把主题放到大时代上去。
以顾夜歌看，这个故事如果真要对标，那恐怕更适合的是《小姐》、《蝴蝶君》、《杀死比尔》。
华丽的场景，层出不穷的人物，只为串联出数个古老文明的意象，勾勒出不同民族的幽微特性——又或者说，是在刻意地、精心地，以女性视角，来构造一个属于她的独特时空。
这个看似很正常的故事，在索菲娅的哥哥出场之后，就完全走向了另一个轨道。
初登场，繁丽颓靡的东方剧院，空无一人。
年轻的少将穿过空荡的大堂，贴身剪裁的军装勾勒出极优越的身段，映衬其容