！”
负责人事文档的文员高桥良子，手里拿着野原广志的文档，感慨道：“你们看广志桑的文档，进台不到两年，拿了三个行业大奖，拍的节目要么带动文化传承，要么改变社会风气，这样的人才，哪个台不想要啊？”
小林美穗放下手里的文档，语气里满是佩服：“上次我去给广志桑送文档，看到他办公室里贴满了手艺人的联系方式，还写着‘每周跟老面包师通一次电话，了解面包销量’。就这份用心，谁能做到啊？”
佐藤健一喝了口茶，补充道：“还有一次，《七武士》的经费有点紧张，广志桑主动提出‘减少自己的导演费，把钱用在拍摄上’。现在哪个导演不是想着多拿钱？也就广志桑能做到这样！”
高桥良子合上文档，笑着说：“有广志桑在东京台，咱们台以后肯定能发展得更好！我已经跟朋友说好了，以后东京台的节目，我都追！”
关东台制作部的办公室里，松井雄一手里拿着野原广志的晋升通知，对着山田隆司、藤下健等人，语气里满是感慨：“之前我总觉得，东京台的人不懂关东的传统手艺，直到野原君跟我聊起茨城县漆器的‘沉金工艺’，连最冷门的‘赤地沉金’技法都知道——那种对文化的敬畏，比我们这些土生土长的关东人还深。他兼副局长，我服。”
山田隆司放下手里的“关东漆器”企划案，点头道：“我之前提交的‘渔港变迁’企划，自己都觉得差点意思，结果广志君只提了个‘跟踪拍摄渔民家庭四季变化’的建议，瞬间就活了。现在我跟千叶的老渔民聊天，他们都盼着早点开拍，说‘想让更多人知道我们的日子’。就这份能打通‘作品和人心’的本事，确实该升。”
藤下健抱着一迭gg合同走进来，脸上的肥肉挤成一团笑：“告诉你们个好消息！之前尤豫的‘浅草屋’寿司，听说野原君兼了副局长，立刻签了年度gg合同，还说要赞助关东台的纪录片！他们老板说，‘跟着野原君做的节目，肯定能打动人心’！”
小林木次郎也凑过来，手里的笔记本记满了密密麻麻的字：“我之前被毙掉的‘老街探访’‘传统染布’企划，现在都被广志桑盘活了！他说‘每个老手艺都有故事，关键是找到能让年轻人共情的点’。现在我手里的企划，已经排到后年了，连nhk都来问能不能联合制作！”
斋藤茂一直没说话，此刻却默默拿出手机，翻出之前拍的《舌尖》拍摄花絮——画面里，野原广志蹲在地上，跟老面包师一起揉面团，手里还拿着个小本子，认真记录“酵母发酵的温度要控制在28度”。
他对着众人晃了晃手机：“能蹲下来跟手艺人学本事的导演，比那些只会坐在监视器后面指手画脚的，强一百倍。”
松井雄一看着花絮，轻轻点头：“以前我总觉得，做纪录片只要把手艺拍清楚就行，直到野原君告诉我，‘手艺是死的，人是活的，只有拍活了人，才能拍活手艺’。现在我才明白，为什么他的节目能火——因为他拍的是人心啊！”
……
大坂电视台的会议室里，山田耕作拿着一份《朝日新闻》，对着台里的编导们，语气里满是感慨：“我拍了三十年纪录片，总想着把‘传统’拍得原汁原味，却忘了观众需要‘共鸣’。野原君拍《舌尖》，把老面包师的思念拍进面团里，把渔民的坚韧藏进海浪里——这种‘以小见大’的本事，是真的厉害。”
负责综艺的导演佐伯洋介，手里拿着《超级变变变》的录制片段，叹了口气：“我们台之前想模仿《超级变变变》做个家庭才艺节目，结果拍出来像闹剧。后来才知道，野原君在节目里加了‘邻里互助’的细节，比如让邻居帮忙做道具，让孩子教老人变装——那种人与人之间的连接，我们根本没拍到。”
负责纪录片的导演小林麻衣，手里捧着《舌尖》的分镜脚本，语气里满是佩服：“你们看这个镜头，老面包师给面包刷蛋液时，手会不自觉地抖一下，野原君给了这个特写五秒，还配上了老面包师哼的老调子——这种‘于无声处听惊雷’的细节，我怎么就没想到啊？”
山田耕作喝了口茶，补充道：“上次我去东京参加行业会议，跟野原君聊了聊《七武士》的创作思路，他说‘农民不是软弱的像征，他们有自己的智慧和勇气’。后来我重看《七武士》，才发现农民反抗时，手里的锄头比武士刀更有力量——这种对角色的深度理解，我差远了。”
佐伯洋介放下手里的片段，感慨道：“现在我们台的综艺收视率越来越低，我跟团队说‘要学野原君的思路，多拍点有温度的细节’，结果他们总说‘观众就喜欢看热闹’。现在看到野原君升职，我更确定了，只有打动人心的节目，才能长久。”
小林麻衣合上分镜脚本，笑着说：“我已经跟台长申请了，下次去东京，一定要去拜访野原君，跟他学学怎么拍有温度的纪录片。有他这样的人在，咱们霓虹的纪录片才有未来啊！”
……
名古屋电视台的办公室里，几个年轻编导围着计算机，反复看着《七武士》的片段，讨论得热火朝天。
“你们看这个镜头，农民握着锄头的手，指关节是肿的，指甲缝里有泥——野原君连这种细节都注意到了！”负责古装剧的导演高桥健太，指着屏幕，语气里满是惊讶。
负责纪录片的导演佐藤奈奈子，手里拿着《舌尖》的拍摄笔记，点头道：“我之前拍‘名古屋味噌’的纪录片，只想着拍味噌的制作过程，结果观众说‘太枯燥了’。后来看了野原君的拍摄笔记，才知道他拍老面包师时，不仅拍揉面，还拍老面包师给老顾客留喜欢的口味——这种‘人情味儿’，我之前根本没考虑过！”
负责后期的编导铃木启介，手里拿着《世界奇妙物语》的剪辑素材，感慨道：“上次我剪‘钟表匠的秘密’单元，总觉得节奏不对，后来学野原君的剪辑思路，把钟表匠修表的特写和他女儿的照片穿插在一起，结果观众都说‘