，他不仅找回了个人记忆中的家，也接通了族群文化记忆的源泉。法国精神分析学家拉康的"镜像理论"指出，主体的形成依赖于他者的凝视。《屋企》中的家也是一个拉康式的镜像，通过方言这面特殊的镜子，广府人和客家人得以确认自我的文化身份。
《屋企》的诗学价值还在于它创造性地解决了方言诗歌的普遍性问题。方言写作常面临两大困境：一是地域性太强导致普遍共鸣缺失，二是民俗色彩过浓导致艺术性不足。树科的《屋企》巧妙地避开了这两个陷阱，它虽然使用粤语，但表达的情感具有人类普遍性——对家的追寻是人类共同的精神诉求。同时，诗歌避免了对民俗风情的简单展示，而是深入到文化心理层面，使方言成为探索存在问题的有效工具。俄国形式主义批评家什克洛夫斯基提出的"陌生化"理论在此得到验证——粤语的非标准语地位反而创造了新鲜的语言体验，使熟悉的"家"主题重新焕发诗意。
在更广阔的中国诗歌传统中审视，《屋企》延续并革新了乡愁诗学。从《诗经》中的"采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦阳止"，到贺知章的"少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰"，乡愁一直是中国诗歌的核心主题。树科的创新在于，他不再将乡愁寄托于某个具体的故乡，而是将其转化为语言本身的存在之痛。当标准汉语（普通话）日益成为主导性书写语言时，用粤语写诗本身就是一种乡愁实践，是对即将消失的语言家园的挽留。在这个意义上，《屋企》不仅是一首关于家的诗，它自身就是一座用方言搭建的精神屋企。
从接受美学的角度看，《屋企》创造了双重读者效应：粤语读者能直接感受语言的情感冲击，非粤语读者则通过注释和想象进入诗歌，这种间隔反而产生特殊的审美距离。德国接受美学理论家伊瑟尔提出的"隐含读者"概念在此具有特殊意义——《屋企》的隐含读者既是当代广府人，也是所有在现代化进程中经历家园变迁的都市人。诗歌通过方言的独特表现力，达成了普遍情感的传达。
《屋企》最终指向的是一种语言存在论——家不仅是我们居住的空间，更是我们用以思考和感受的语言。海德格尔说："语言是存在之家，人居住在语言的寓所中。"对广府人和客家人而言，粤语就是这样的存在之家。当物理空间的家在城市化进程中不断变迁甚至消失时，方言成为最后的家园。《屋企》通过五个阶段的家之变形，展示了语言如何作为最持久的精神居所，它比任何砖石建筑都更能抵御时间的侵蚀。
树科的《屋企》以其精湛的粤语诗艺，为我们这个时代的精神漂泊者提供了一种诗意的还乡之路——当我们无法在地理上找到家时，可以在语言中重建它。这首诗最动人之处不在于它告诉了我们家在哪里，而在于它通过方言的力量，使我们相信家永远可以在语言中栖居。在这个普通话主导的时代，粤语诗歌就像一盏温暖的灯，照亮了文化记忆的归途。