办公室宽敞明亮，落地窗挂着深灰色亚麻窗帘，正好过滤了强光，照射在书桌这里。
书桌右边有个金属文档架；左边是各种各样的奖杯；
后边整面墙被书柜占据，整齐排列摆放着电影理论，从《电影语言的语法》到他自己编写的《中国电影的类型研究》整齐划一。
可以说王红卫也是专家这一类，找他先看没什么错，只是那后面一句：“你们才拍几部戏就碰这类题材。”
就有些伤了申奥和文牧野的心，在老师们眼里他们还是学生，还没资历。
影视圈也是讲资历的地方，你那么牛逼了，那些老家伙还怎么混？所以这也是王红卫下意识的反应。
没有一部重大题材是新导演拍的。
就算申奥之前拍了两部戏，但也并不是自己执导，说真的，秦宣都不够资格。
但秦宣从不看资历，且一直说他们是有能力的，能挑大梁。
不过就算如此，王红卫还是拿过剧本翻看着，每翻一页看到上面的内容以及故事，眼神就聚焦一分，神色也渐渐变的凝重。
申奥和文牧野两人坐在对面，看王红卫脸色阴晴不定，心情也是不安的很。
深怕老师说出“这不行”，“别浪费时间”这样的话，那他们前面的努力就白费时间。
这种煎熬有些漫长，外面的阳光都西斜了几分。
不知过了多久，王红卫第一句便问：“这剧本谁写的？你们自己写的吗？”
“不是，是新势力宣总，叫秦宣，封面下面有名字。”申奥指了下。
王红卫看了下封面，名字在下方，这个名字他还是有印象的，毕竟去年贺岁档还历历在目。
干这行的，如果不知道电影圈出了个新兴导演，那也就不用干了。
“他写的？”王红卫看着两人，不免有些惊讶，居然不是文化人。
秦宣在这圈子里给人的印象就是草根，就是乡下来的土包子，在文化人眼里是带有鄙夷的。
就象小镇做题家，多少带有那种高高在上的蔑视，就是所谓的文人傲骨！
两人同时点了点头，表示是的，申奥补充：“对，剧本内核故事都是他写的，我们只是完善了历史资料。”
王红卫沉默的将剧本合上，扶了扶眼镜，缓了缓情绪，这个剧本他是看进去了的，对故事很有感触。
他组织了下语言道：“我先点评下这个剧本，是以微观叙事重构宏大历史，将个体的创伤与民族创伤紧密联系在一起。
视角很好，不是那种假大空的形式，象这类题材很容易忽略个体，放大到整个民族，整个国家那种，这样就很虚幻。
这个不是，很实，每个人物塑造的都很立体，特别是结尾将个人抗争升华为文明传承，一下子让人有了种使命感好，非常好！”
就算他瞧不上秦宣那样的土包子，但也不得不承认他写的这个剧本好。
难道还能在学生面前说假话不成，那样难免落了下乘，申奥和文牧野又不是没鉴赏能力。
听老师这话，申奥和文牧野两人对视一眼，脸上不由露出喜色。
能得老师这样的评价，证明这本子故事没问题，估计能过。
“我看到你们还收集了很多历史资料，也不容易。”王红卫又拿起剧本，将本子翻到后面。
看到很多黑白照片，以及史料。
“有正史，也有口述，收集这些还有个好处，就是为了拍摄的时候，确保道具、器物、习俗、建筑更加贴合那个时代。”文牧野道。
“很用心。”
王红卫给予了肯定，再道：“但是我不敢保证这个本子能不能过审，因为涉及到的部门很多，还有国际关系，也不是说某个专家说了算的，就算是专家也只是建议。”
两人沉默，建议就已经很有话语权了，他们连建议的资格都没有。
“我跟你们说个现象！”王卫红屁股往前挪了挪。
申奥、文牧野见此，也是正襟危坐，仔细聆听，知道老师要说重点了。
“就是这类题材都要顾忌下国际关系，以及国际影响，把他们拍的太坏，没有一点的人性，肯定会招致某些群体的质疑，以及外事的反对。
理由当然是千奇百怪，我就说个可能不过审最典型的，这个本子不反战。
反战电影有个很特别的叙事逻辑，就是反思和共情，这个反思和共情不是受害者反思，而是施暴者或者旁观者去反思，所以这类一般称之为反战叙事，但是这个剧本没有的，只有对立和仇恨。”
王红卫可谓一针见血，《南京照相馆》后来能获得那么高的评分。
能获得那么高的追捧，就是因为真实的反应了事实，没有什么反派反思和反战，该是什么样就是什么样。
《南京南京》就是这样，结尾让个本子人去反思，就是主流的反战。
《金陵十三钗》也是这样，比上面电影好点，但也找了个白皮投机分子变成好人反思反战，米国人哪有那么的高尚，他们就只是抗议下。
申奥和文牧野对视一眼，心不由又提了上来，这么说他们本子难过审。
“那老师？”
“我懂你们的意思，这个本子如果改了，找个外国人来反战，那整个基调就全毁了，立意直接崩盘，还不如不拍。”王红卫一挥手，也是有几分激动。
“是的，当初宣总也是这么说的，要保持一颗敬畏心，站在民族的高度，以人民史观来拍，而不是反战。”申奥道。
文牧野连连点头，他也听到了。
“所以啊，你以民族视角是不是和其他民族对立的，以前还有八国联军，还有那个什么野猪，对不对。”王红卫就象跟两人在上课一样，把症结讲清楚，免得以后他们在创作时不知道问题在哪。
两人默默点头，已经听明白了，就是过不过审王