吃过别人送的早餐后，陈致远三人开始练舞。
其实《青苹果乐园》的舞蹈三人都已经非常熟练了。
他们从组合成立那天开始，看得最多的舞蹈视频就是日本少年队的演出录影带。
长时间的观看拆解，以及练习，这让三人对这首歌的舞蹈演绎已经达到了一个很高的水平。
说到底，舞蹈这个东西是不怎么吃天赋的。
这是一个勤能补拙的技能。
只要把身体关节打开，并认真的去练，不说完美复刻，但想跳的好是很容易的。
因此，后续这些日子的练舞，陈致远三人主要还是在舞蹈老师的指导下学一些专属性的动作。
所谓专属动作，就是指个人动作。
小虎队参考的对象是日本少年队。
这个团体最大的特色就是三个成员各有各的优势。
小虎队同样如此。
为了体现出三人各自的特色，公司在让人编排舞蹈的时候，会根据三人各自特点编一些个人动作出来，以此增加个人的魅力。
陈致远三人练了一个上午，中午吃完饭以后继续练习。
大概两点左右，宋文缮找到了在练舞的三人，把三人带到苗秀丽办公室。
此时这里除了苗秀丽，还有一个二十七八岁的男子，男子面容普通，戴着个眼镜，有种文质彬彬的感觉。。
“这是飞碟唱片的陈秀男先生，这次过来，一是主持小虎队与飞碟的唱片签约。
二则是后续为你们制作歌曲。”
将三人带进房间以后，宋文缮给三人介绍了一下对方。
“小虎队的三位你们好，我比你们大不了多少，你们以后可以喊我秀男哥。”
陈秀男在三人身上扫视了一眼，笑容满面的打招呼，随后一脸赞赏的看向陈致远。
“你就是陈致远，果然一表人才，是个当歌星的料。
听说你还自己写歌，那首《十七岁的雨季》就是你自己写的？
年纪轻轻就这么有才，看来我们飞碟又要增添一员大将了。”
“秀男哥你太夸张了，我跟你们这些前辈比起来还有很多东西需要学习。”
陈致远毕竟不是真的十七岁小孩，被人一夸就把屁股翘上天。
他很谦虚的应对着陈秀男的夸赞。
一边回应，他一边仔细打量着对面这个还不到三十岁的普通男人。
纵观整个华语乐坛历史，有两家唱片公司是绝对绕不开的。
这两家唱片公司正是滚石与飞碟。
在八十年代这个时期，国际唱片公司大肆扩张，几乎横扫全世界。
像香江，现在就是宝丽金、华纳以及ei百代唱片的天下。
唯有一个拥有tvb以及邵氏在后面支持的华星唱片苦苦支撑。
而在宝岛这边则有所不同。
这边目前来说是属于国际唱片的坟墓。
天上有飞碟，地上有滚石。
这是宝岛乐坛对飞碟与滚石这两个宝岛最有影响力的本土唱片公司的描述。
这两家唱片公司在宝岛乐坛的声势浩大，不仅在本土压制住了国际唱片的压制，还反向开始对外攻城略地。
而滚石与飞碟之所以有如此大的声势，依靠的便是各自公司里那一批才华横溢的创作人才。
滚石那边最出名的是三大教父，罗大佑、小虫以及85年添加滚石的李宗盛。
三人几乎包办了滚石绝大多数金曲。
而飞碟这边同样不弱。
这边有五陈二李。
五陈二李是飞碟唱片旗下七位音乐制作人及创作者组成的团队统称。
成员包括陈志远、陈乐融、陈大力、陈秀男、陈耀川（五陈）和李寿全、李子恒（二李）。
他们在20世纪80至90年代主导了飞碟唱片90以上的原创作品创作，函盖编曲、作词、作曲及制作等领域，代表作包括《潇洒走一回》《大海》《明天会更好》《牵手》等经典歌曲。
该团队与滚石唱片三大教父形成竞争格局，成为了华语流行音乐黄金时代最重要的幕后力量。
对于陈秀男这个五陈之一，陈致远是非常好奇的。
这位在88年的现在虽然还名声不显
但在后世的评价中，哪怕是在飞碟五陈二李当中，他都算是比较出众的一位。
在他的创作生涯中。
90年代初期，他与陈大力联手，创作了张雨生的《大海》，叶倩纹的《潇洒走一回》、《选择》王桀的《回家》，刘德华的《真情难收》等大金曲。
并亲自并制作了小虎队《青苹果乐园》、《新年快乐》、《再见》，林亿莲的《爱上一个不回家的人》，郭富诚的《对你爱不完》，谢霆风的《谢谢你的爱1999》等专辑或歌曲。
更有独立作曲的作品，包括小虎队《骊歌》，《最爱你哭泣时候的眼睛》王桀《你是我胸口永远的痛》，郭富诚的《我是不是该安静的走开》等等。
就他这履历，任谁见了都得侧目。
“谦虚是好事，但年轻人嘛，就该自信一点。
我看了那首《十七岁的雨季》，的确是非常不俗的一首歌。
虽然你现在是组合成员，但我希望你不要荒废这方面的才华，有空就多创作。
如果有什么不懂的，完全可以找你们老师聊聊。
当然，我后面也会长期在你们公司，你也可以来跟我交流一下创作。”
看得出来，陈秀男非常的欣赏陈致远。
都说同行是冤家。
但这种说法其实并不怎么适用于创作人。
在没有直接的利益冲突，比如奖项亦或者其他。
大多数时候，创作者们对有才华的后辈都是呈鼓励姿态的。
就比如陈致远三人的老师李子恒。
他在给