入现实，却无法长久停留，时间一到便会自动回归画中。
由于罗索是画的主人，也可以瞬间让画中的物与人回到画中。
不得不说，罗索选择千面法书做实验十分正确。
这让他对这位“分身”多了几分掌控感，少了些畏惧。
此外，由于阿依在绘制时想象中的罗索极为强大，这位麻子脸的“画中罗索”也有着非凡的实力。
然而，阿依的想象力终究有限，她所依据的修仙界传说也仅止于真仙层次，因此“画中罗索”的神通并未超出这一范畴。
这幅画自成一个空间，画仿佛是一个固定视野，“画中罗索”有时会离开视野，不知道跑去了哪里。
然而，这空间似乎颇为狭隘，难以满足“画中罗索”对于自由的渴望。
他对此颇为不满，常自言自语，认为自己仿佛是无意间被囚禁在了这个狭小世界的牢笼之中。
更加棘手的是，“画中罗索”与罗索性格相仿，这份相似性非但没有带来便利，反而增添了许多麻烦。
比如罗索试图将画变成自己的随身空间，“画中罗索”起初表示赞同，但转瞬间便变卦，甚至利用罗索放入画中的物品——乾坤石作为筹码，要挟罗索放他离开这个封闭的空间。
面对“画中罗索”的不守信用与狡黠，罗索心中十分不满，自然不会妥协。幸好他只是把乾坤石放进去，异宝还没有放进去，否则损失惨重。
在罗索确保这画中人不会伤害自己前，罗索是绝对不会放他出来的。
因此，两人谈崩了，此画变得对罗索毫无用处。