演播大厅的灯光暗了下去，只馀一束纯白的光柱，斜斜地打在舞台左前方。
光柱之下，是一幅用鲜红颜料泼洒而成的抽象人形轮廓，正以一种近乎痉孪的姿态，挣扎着要从深色背景中破土而出！
那浓烈的红，刺目得让人心头发紧。
黎娜就站在这束冷光边缘，身影被拉得很长，成熟丰满的身体都显得有些单薄。
杨帆抱着那把“春晖”吉他，垂着眼，安静地站在稍后方的阴影里
空气凝固，带着一种山雨欲来的压抑。
“身边的那片田野啊……”
黎娜的声音，带着一种近乎原始的质朴，轻轻地响起，没有任何伴奏。
这声音不高，却异常清淅地穿透了寂静，带着泥土的厚重和悲凉。
就在这声音落下的瞬间，吉他响起！
不是和弦，不是主旋律，而是几个极其低沉的单音拨弦。
咚…咚…咚…
象是古老大地的心跳，又象是沉重的脚步，一下，一下，敲在所有人的心坎上。
那束惨白的追光，随着黎娜的声音和吉他的沉重音符，极其缓慢地移动，掠过那幅血红挣扎的“人形”，最终定格在舞台右后方——那里，一幅用狂放笔触和浓烈色彩泼洒出的“高粱红满天”图景，在灯光下骤然显现！
红！
铺天盖地的红！
视觉的冲击力，配合着黎娜的歌声，瞬间攫住了全场的心神！
“手边的枣花香……”
歌声带上了细微的颤斗，仿佛在回忆某种转瞬即逝的甜蜜。吉他依旧沉稳，但添加了几个极其克制的滑音。
灯光变幻，柔和了一些的暖光打在黎娜身上，让她清丽的脸庞在红与暗的交界处显得愈发分明。
“高粱熟来红满天……”
当这句歌词唱出的刹那！
“呜——————！！！”
一声撕裂沉寂，充满悲怆力量的长音唢呐，如同刺破阴霾的利剑，悍然响起！
杨帆不知何时已放下了吉他，举起了那杆黄铜唢呐！
唢呐声并不喧宾夺主，它精准地切入，带着一种野性的生命力，与黎娜的歌声完美交织！
与此同时，舞台灯光骤然变得炽烈！那幅“高粱红满天”的巨型背景画被强光彻底点亮，红得惊心动魄！
舞台边缘和后方，道具高粱杆子捆的剪影也被投射出来，在红光中摇曳，营造出无边无际的田野感！
“九儿我送你去远方……”
黎娜的声音陡然拔高！不再是之前的质朴低吟，而是爆发出一种近乎嘶吼的力量！那高音，清亮又具有穿透力。
这声音，配合着唢呐那带着撕裂感的持续高亢长音，还有背景那铺天盖地的血红高粱……
轰——！
音响师忠实地执行了杨帆的指令！一个低沉闷在胸腔里的“爆炸”音效恰到好处地叠加进来！
不是物理的爆炸，是情感的爆炸！是生命在巨大悲怆中的终极呐喊！
黎娜所唱的版本，杨帆采用的是谭晶那一版，在《九儿》中展现了跨界唱法的巅峰水准，融合民族、通俗、美声三种唱法，音域跨越a3至升g5，并以连升5key的强混声技术完成高音爆发。
杨帆编曲时将开头四句歌词重复了四遍。第一、二遍低吟慢唱，铺垫情绪，以啊字过渡，小高潮后回落。
第三、四遍情感加强，奏乐渐渐激昂，接着用高长音掀起了大高潮。
此时杨帆唢呐的添加尤如神来之笔，喧染出九儿赴死的巨大悲壮感，催人泪下。
两句升key的“高粱熟来红满天”，真混顶上高音，强共鸣、长气息，将儿女情长、国仇家恨淋漓尽致地宣泄出来。
唱得震撼人心，荡气回肠。
而且情到深处陡然一滑，黎娜的声音不抖，气息不乱，整个演唱依旧行云流水。
演唱通过四句歌词的层层递进，从低吟铺垫到激昂爆发，最终以呢喃收尾，形成完整的情绪闭环。
杨帆采用的就是多年后谭晶的这一版本。这么说吧，如果其它版本是九儿把人送到了村口和远方，谭晶和黎娜直接把人送到了天边！
黎娜连升5key，并与唢呐进行了精彩的“对话”。它用最简的歌声，完成了最复杂的叙事。
视觉、听觉、情感的三重冲击，如同海啸般席卷了整个演播大厅。
台下前排，庄静手里的便携录音机还在忠实地转动着，但她整个人已经僵住了。
她看着台上那震撼人心的画面，听着那穿透灵魂的声音，第一次如此痛恨自己带的为什么不是录像机！
这画面！这声音！这情绪！光靠录音带，根本留不住其万一的震撼力！
郑主任坐在贵宾席中央，脸上是掩饰不住的欣慰。
他轻轻点着头，眼神仿佛在说：看，我就知道，这孩子，终究还是得绽放这样的光彩！虽然……他终究没留在省里。一丝淡淡的遗撼被更大的骄傲压了下去。
他旁边，省电视台的台长和省广播电台的台长并排坐着。
电视台台长眼睛瞪得前所未有的大，目不转睛盯着台上那极具冲击力的视觉呈现和声光配合，嘴里喃喃道：“……这效果……绝了！小蔡…这小子……”他心里的羡慕都快溢出来了，这视觉创意，这舞台掌控力，简直是为电视屏幕量身定做的！
广播电台的台长则挺直了腰