“对了，《我和我的祖国》如果成功的话，我准备做《我和我的家乡》——你也负责其中一个单元！”
“《我和我的家乡》？”
“对，主要围绕脱贫攻坚，呈现了国人与故土的欢笑故事和深厚情感——”
沉言跟陈思成聊起了电影邀请——
他的想法很简单：反正《我和我的祖国》都做了，顺便再把《我和我的家乡》也打包了！
至于《我和我的父辈》——还是算了——
这个拼盘电影，创作过程绝对没有提前沟通过——四个单元剧情结构竟然一模一样：
不理解父辈的哭闹孩子经过一系列曲折最终和解，看一个和看四个没有任何区别。
“你是总导演？”
“不是，”沉言摇头：“这次我是总监制，五个故事——都是聚焦扶贫的——”
“都是聚焦扶贫？”陈思成皱眉：“这个不好弄啊，很容易出现剧情重复——”
“没事——我们围绕五大主题：医保、旅游、支教、乡村振兴还有干部扶贫五大故事展开——”
“成，我想想——”
沉言想了想，补充一句：“剧本我帮你构思一下吧！”
“那更好！”
沉言倒不是无事献殷勤，主要《天上掉下个ufo》太差了！
毫无逻辑——
改成黄大宝年轻时就是一个天文爱好者、乡村“爱迪生”，一直痴迷于外星文明。
他最初制造那个粗糙的飞行器，并非为了骗人，而是他一次失败的、试图“与天外对话”的科学实验。
这为他后来的行为提供了更崇高、更悲壮的情感基础。
当飞行器偶然被村民或游客拍到，传为“uf0”后，整个村庄被动地获得了关注。
开始时大家只是觉得好玩，但随着游客涌入，经济利益显现，整个村子开始“集体创作”这个谎言。村民们自发地制造“外星痕迹”，编造目击故事”，这是一种在贫困中求变通的、带着善意的集体狂欢——
《走近科学》两位编导，老唐和小秦的身份从“调查者”到“治愈者。
小秦这个角色很早就察觉到这个谎言背后的温情。
他采访了一位老人，老人说“自从有了这个uf0，村里出去打工的年轻人都回来了，这个村子又活了”，这动摇了他单纯追求真相的职业信念。
老唐可以一开始是个执着于搞个大新闻的“标题党”但在调查过程中，他逐渐被这个村庄的活力、村民的朴实所感染。
最终，他选择如何报道这个真相，成为了他人物弧光的关键是从业以来第一次，他考虑的不是新闻的爆炸性，而是新闻背后的人情呋。
至于爱情线——
黄大宝之所以痴迷于制造飞行器，一个深层的、浪漫的动机是他听说阿花去了一个很远的大城市，他想发明一个能瞬间到达她身边的工具。
ufo，是他笨拙而又浪漫的“情书”！
高潮部分的展示：
在真相即将被无情揭穿的前夜，黄大宝决定自己来“终结”这个神话。
他组织了一场“最后的uf0之夜”，在全村人面前他激活了那个粗糙的飞行器。
飞行器歪歪扭扭地飞了起来，虽然滑稽，却在夜空中闪铄着笨拙的光芒。
他拿着话筒，对全体村民和游客坦白了一切，并说：“这个世界上没有外星人，但有一个想带着家乡飞起来的梦。这个梦，以前是我一个人的，现在是咱们全村的。”
村民们先是寂静然后爆发出理解和鼓励的掌声。他们早就心照不宣，此刻是共同完成这个谎言的“收官仪式”——
这么一弄，将整个故事从“一个谎言引发的闹剧”，转变为“一个用谎言包装的梦想，如何最终照进现实”的温情励志故事。
基调上保持喜剧外壳，强化温情内核。
人物塑造上，让每个主要角色都完成从利己到利他的转变。
主题上：紧扣家乡主题，探讨新时代下乡亲们如何利用自身的创造力和坚韧不拔的精神，找到一条独特的、可持续发展的振兴之路——
“我还在纽约啊——《唐探2》至少要拍两个月——我的戏份贯穿始终——”
“《唐探》系列，陈思成导演是负责人——”
纽约，帝国酒店。
剧组工作人员、演员基本都住在帝国酒店——
帝国酒店在上西区，性价比很高，邻近林肯中心和哥伦比亚大学，价格远低于上东区同类酒店——
沉言在直播——
“思成导演有一点挺好，他对观众很尊重，他的电影不会只有他自己看得懂，普通观众也都看得懂——而且，他的作品也没有观众一眼望过去极其明显的常识性错误——”
“他愿意成为一个商业片导演，拍娱乐大众的电影，在商业上就已经赢过很多导演了。”
“你要知道很多导演是鄙视商业电影的！尤其是学院派！”
“很多导演，拍摄电影并不是为了娱乐大众，而是为了展示自己——陈导很清楚商业电影的第一法则是观众第一，而不是什么艺术第一，甚至自我第一——”
“人品——这个我不好说，但他对我很好，对宝强哥也很好——”
“商业电影，可以归结为一句话：把表面功夫做足。”
“举个例子，一部枪战动作电影，血浆横飞，虽然刺激，但它肯定不能算是商业电影，即便是商业类型，也是限制级别！但如果在里面只开枪，只见人倒地，但不见血，这就是商业电影了。”
“电影吸引人的关键，是刺激人的感官，这是表面功夫。
而把这种刺激限制在所有人都能接受的范围，这就是商业电影。
这是表面功夫做足。
跑个题，要是既想有血肉横飞的刺激，又不想有