片，就是不知道要去欧洲三大的哪一个电影节。
随着媒体与其他围观人群把中戏北剧场这边的消息发送出去，互联网上又热闹起来了。
“我屮艹芔茻，《婚姻故事》又是一部冲奖片吧？希望这次能给茜茜拿个影后。”
“杨简拿出来的剧本，还是文艺剧情片，加上女主是他老婆的情况下，一般都有出彩的戏份。只要表演出彩，拿奖不是没有可能。”
“你们就等着瞧吧，杨简拿出来的冲奖片，什么时候失手过？从他第一部电影开始，他亲自执导的剧本，还是他主演，能不能拿大奖不知道，但肯定有拿奖。”
“我是很好奇《婚姻故事》到底讲的什么，看名字就知道是讲夫妻双方的事情，但讲的是结婚还是离婚呢？还是讲夫妻日常中的那些琐事？”
“耐心等着吧，按照杨简的速度，最次明年年中应该就能看到这部电影了。”
相较于普通网友知道的信息，影视圈内的一些人知道的就要多一些。尤其是中戏一系的人马，毕竟《婚姻故事》里面中戏演员也不少。
虽然具体的剧情不能透露，可是男女主谁的戏份更重要更出彩还是能简单透露一下。
很明显，柳亦妃的戏份更出彩。
所以杨简什么用意就很清晰明了了，这部电影就是为了给柳亦妃拿奖的。
也就只有女主是柳亦妃，杨简才会把他自己的戏份削弱一些，从而突出女主。
实际上，就算《婚姻故事》女主的戏份更加出彩，但男主的戏份也是可以提名影帝的那种级别。
杨简也不可能把他自己的戏份削弱太多，不是因为他舍不得，而是他的戏份要是再削弱，就没办去衬托柳亦妃的角色。
对手戏（尤其是双人或多人的直接互动场景）是电影叙事的核心支柱之一，其质量直接影响角色的可信度、情感张力和主题表达。以下是对手戏在电影中的关键作用及经典案例分析：
一部电影想要成为经典，每一个角色的戏份都非常重要。
当然，按照重要的程度，肯定是男女主角的戏份最重，否则也不能叫做男女主角了。
影视作品的对手戏之所以重要，就在于它有四大核心价值。
第一个核心价值就是推动剧情与冲突。
短短几分钟的对话，通过眼神、停顿和台词节奏，完成了迈克尔从“拒绝涉黑”到“冷血杀人”的转变，直接改变故事走向。
第二个核心价值就是揭示角色本质。
小丑的癫狂与蝙蝠侠的压抑形成镜像，暴露两人同为“规则破坏者”的本质。
第三一个就是强化情感冲击力。
《婚姻故事》里丈夫与妻子那场7分钟的争吵戏就是这个作用。
台词如刀，但肢体语言比语言更刺骨，能让观众切身感受婚姻崩解的痛感。
最后一个核心价值就是为了建立主题隐喻。
李桉的《断背山》中，恩尼斯与杰克最后一次争吵。
杰克怒吼“我们本可以拥有自己的生活”，而恩尼斯沉默——这场戏将同性恋在社会压抑下的困境具象化。
对手戏是电影中最具“人味”的部分，它让抽象的主题落地为具体的情感碰撞。
电影的本质是‘接下来会发生什么？’，而对手戏就是让观众问出这句话的引擎。
圈内的众多女星很羡慕，但是再羡慕也没用，人家是两口子，还是非常恩爱的那种。
杨简这人也不知道中了什么邪，在“好男人”这条邪路上越走越远，你是放弃了一大片深林啊！！
其实不是杨简放弃大片森林，而是当他有那个能力很简单获得一大片深林后，获得深林这件事对他来说反而不重要了，重要的是能找到一个互相深爱并能互相陪伴着生活的那个人。
“简哥，韩董、宁导、博哥、亦哥、松文哥、易围哥、大头哥、大川哥和一龙他们到了。”
“好，你带他们去简单化个妆。”
今天需要一些群演，这群人反正也在bj，所以就把他们叫过来了。
黄博刚刚从《寻龙诀》剧组赶回来，当然不是为了回来客串《婚姻故事》，而是《心花怒放》要上映了，而且还有一部《亲爱的》在8月28号全国上映了，所以他要抽时间回来参加宣传。
张亦在《亲爱的》也有演出，正好是剧组在bj宣传，所以他也在bj。
张松文、周易围、雷佳音、林大川以及朱一龙近期没事，都主动要过来客串。
至于韩山屏嘛，这老头退休后真的有点闲，都不用杨简出马，小韩就会去拉他过来客串。
杨简和剧组各部门确认各项准备工作万无一失后，这才来到化妆间。
刺客的化妆间热闹非凡，剧组的演员与杨简喊来客串的这帮人正聊的热火朝天。
现在韩山屏也没当中影董事长了，所以大家聊起来也比以前随意了许多。
“哟，韩叔，我听佳女说您老最近经常去公园锻炼？您要是闲，去找我爸钓鱼去呗。”
“一边待着去，我这是享受退休生活。”老韩头没好气的瞪了杨简一眼，又继续说道：“不过你倒是提醒我了，回头我就约你吧去钓钓鱼。听说你小子在密云那边养了好几匹阿拉伯纯血马，我得去瞅瞅，骑骑马也好。”
“您想要骑马？那您得问问家里那四个小朋友，都是他们的马，他们要是不同意，您是他们韩爷爷也没用。”
“你就等着瞧吧。”韩山屏瞥了杨简一眼，没在搭理他，实在是和杨简说话有些心累，动不动就和老年人开玩笑。
杨简呵呵笑了两声，也没在和老韩头逗闷子。
“亦子、易围、大头，曹导那边有部新电影，公司投资，我给你们要了三个角色，回头你们去找曹导聊聊剧本，先看看你们自己有兴趣没，不想演出的话，早点答复曹导。”