穗也好，馀老师也好，长相气质能甩这妞几条街啊，胸前的饱满自然就更有诱惑力了，更有魅力了。
这里最小的是周诗禾，是b十，当孙曼宁喵过来时，周诗禾瞥了她一眼。
孙曼宁登时嘻嘻笑，又洋五洋六吆喝着喝酒，叫喊着打牌，打掼蛋：“妈的，自从李大爷教会我惯蛋之后，我就天天想打，手痒的紧。来来来，快来，咱们打5毛钱一级。”
这妞一通张罗，其他人也很给面子，都捧起了场。
抽牌分边，馀淑恒和孙曼宁一边。
周诗禾和麦穗一边。
李恒没参与，而是直接起身去了书房，为接下来的科幻小说做准备。
关上书房门，把窗户打开透透气。
然后他坐到书桌前，找出尘封两月之久的钢笔和本子，拧开墨水瓶，把干瘪了的钢笔肚吸满墨汁，随即静坐着发呆。
写什么好？
《海伯利安四部曲》？
这可是横扫全球所有科幻重要奖项的牛逼书，问题是人家出版年份是1989年啊。
而现在是1989年8月31号，人家早已写出来了，时间上来不及，只能遗撼pass
掉。
《星际游戏》？
嗯，咋说呢，这小说是不错，但只得了一个轨迹奖，且销量也不是非常爆，对于想在科幻领域一炮而响的他，还是差了点意思。
论口碑，论销量，论吸金能力，李恒努力从记忆里抠，接着又抠出了5部科幻小说。
分别是《饥饿游戏》丶《冰与火之歌》丶《发条女孩》丶《末日之书》和《三体》。
这5部小说，不仅满足了年份要求，且都是全球爆款。
尤其是后面4部，不仅销量炸裂，更是获得了星云奖丶雨果奖和轨迹奖等重要大奖，是名副其实的科幻经典巨着。
其实他最青睐《冰与火之歌》丶《三体》和《末日之书》。
《冰与火之歌》曾获得过6次雨果奖丶2次世界奇幻文学奖以及1次轨迹奖。
只要写出来，妥妥的名利双收之作。
而且它是带着西方特色的小说，更能被英镑丶美元丶日元丶澳元等地区接受，更能挣大钱。
他写科幻小说，为了什么？就是为了钱，为了名啊。
而《三体》就不用多说了，科幻小说的丰碑之作。只要涉及科幻小说，就必定会涉及它，地位毋容置疑。
但它也有一个问题，就是里面的设置太他妈的超前了，一旦写出来，其它很多科幻小说就没法写了，因为会被碾压，因为被它提前封了路。
不过有一说一，科幻科幻嘛，要得就是想象力，要得就是天马行空，要得就是革新创造，这里所谓的超前其实本身就是一种赞美和褒誉，作为重生者，没有什么不可以写的。
至于《末日之书》，是雨果奖和星云奖的获得者，被誉为传染病题材科幻代表作。且字数不多，见效快，作为试水之作最是好了。
权衡许久，他最终拿起钢笔，在白纸上洋洋洒洒写下四个字：末日之书。
之所以他先挑这本，首先是它名气足够大，其次是为了长远发展。
要是现在就搬出《三体》，出道即巅峰，往后科幻这条路就不太好走。
他决定了，先拿《末日之书》试试水，其它的能不放过就不放过，按年份开始一一弄出来。
没办法嘛，他两世为人，上天给了他这么好的机会，要是不好好利用，那就是暴殄天物啊。
那肯定又要被雷劈死滴！
再者自私一点讲，他现在招惹了8个女人，且都是极其优秀的女人。不管是为了防止今后暴雷，还是为了照顾好她们丶以及她们的子女，他都需要不断往自己身上叠buff丶塑金身，把自己的名望丶名气和金钱叠加到一个恐怖地步。
这样，就算有一天自己和她们的关系被外界得知了，容忍度也会更高一点。
试想一下，一个在国内外享誉盛名的一代文豪，一个给国家带来自豪感的名人，广大读者的包容心肯定无限扩大。
也许他的风流韵事还会成为人民津津乐道的话题。
当然，这只是他的一个预防措施，有馀老师和大青衣在，他更希望暴雷的事情不会发生。
原书《末日之书》是以双线叙事展开：2054年牛静大学历史系学生伊芙琳因时间跃迁系统故障误入1348年黑死病爆发的英国村落，同时未来世界因操作员感染流感引发现代隔离危机。
这书通过中世纪瘟疫与现代疫情的双重困境，探讨人类面对未知病毒的生存挣扎与群体关联，融合历史与科幻设置。
李恒理了理思绪，决定对文中一些设置和脉络进行修改，目的是更具有可读性丶故事性丶冲击性和创造性。
同时也让《末日之书》融合自己前生所见所闻的一些新东西，让其更加贴合自身。
人嘛，一旦找到了新“玩具”，就特别有新鲜感。
这不，钢笔尖一触碰到纸张，李恒就好似打了鸡血一般，不同于写国内传统文学的沉稳，他写作过程中十分亢奋，笔走游龙，灵感爆棚，以爬格子的形式，不知不觉就写满了12页纸。
差不多快5000字。
李恒揉揉发酸的手腕，顺道瞅一眼手表，00：27
得咧，已然是凌晨过了。
想着外面客厅的四女，想到自己亲口把馀老师给叫了过来，他尤豫片刻，临了还是压抑住澎湃的写作欲望，放下笔，起身走出书房。
和预料的一样，四女竟然还没散场，还在打牌。
但她们谁也没说话，气氛安静地可怕。
本来孙曼宁喊打牌的最初目的是为了活跃气氛的，缓解诗禾和馀老师之间的僵硬关系的。
可结果——
嗬！一通牌打下来，别说缓和关系了，气氛反而更僵了。