当时间来到4月20日时。
一大早。
在一系列的数据完成对接之后，一家家报社的娱乐版面，纷纷被《撞到正》占据。
而随着各大报社印刷出来的一摞摞报纸，相继运送到港九各地，映入众人眼帘。
香江市民闲时无聊的吃瓜看报之馀。
影视圈的众人，特别是影坛方面的一应人群，却是纷纷震撼而惊愕，瞪大了自己的眼睛。
然后将自己的目光视线。
投注向了正在四月份的电影市场上，在复活节这个档期里面，肆意横扫，大杀四方的《撞到正》。
看向了——
那个宛若是被幸运女神所钟爱的宠儿。
那个被不少圈内人说成是昙花一现，最终必然会泯然众人矣的影坛伤仲永。
那个姓颜名祖的投机取巧者。
然而现在。
正在戏院火热上映的电影《撞到正》，一份份刺激眼球和心神的报纸，似乎都在讲述一个事实。
这个叫做颜祖的十九岁少年，并不是什么影坛伤仲永。
天才的世界，就是这么的不可思议。
第二部电影《撞到正》，电影票依旧大卖，且口碑出众，被大量的观众认可，给予了一个年度佳作的评价和反馈。
大量的称赞，狂飙的票房，热烈的反响。
都在告诉影坛的所有人，那堵拦下挡住了诸多“天才”、“新星”和“电影人”的新秀墙，并没有难倒颜祖。
甚至于说，颜祖渡过新秀墙的方式，并非是平稳落地，而是照旧的一飞冲天！
一如上一次的《鬼打鬼》！
那个代表着“顶尖大导演”门坎的五百万港币票房，对于颜祖而言，似乎与其他人有些不太一样。
对于当下大部分的电影人来说，难度极高，根本不可能，很难达得到的五百万港币票房。
颜祖似乎就需要那么普普通通的一脚。
这一刻，拿着报纸，看着报道，相当多的圈内人失去了言语，陷入了沉默，思绪忍不住地一顿翻飞。
邵氏，一间蕴藏着典雅与厚重气质的办公室。
办公桌上，摆放着一大摞的报纸，或是折叠好，或是摊开来。
明报、星岛日报、东方日报、南华早报、工商日报、都市日报、香江商报或大或小，其中有七八成左右的报纸，娱乐版头条都是颜祖和《撞到正》。
而剩下的几张报纸，娱乐版块的重要内容也有《撞到正》的身影。
毫不尤豫的说，这两天的香江影坛，再一次成为了一个属于颜祖的舞台。
聚光灯的光束，没有任何意外的汇聚照耀在了他的身上。
在这个复活节档期。
圈内的一应人物，成了台下的观众，只能看着身为主角的颜祖，在舞台上迎风而立，谈笑风生，享受胜利与掌声的美妙和滋味。
毕竟相比于上次的《鬼打鬼》，这一次的《撞到正》，尽管还有着一个第二导演许鞍华的存在。
但导演、编剧、男主角，总策划加投资人，插曲演唱者。
诸多的身份，此前的一系列投入，在这会儿统统变成了一道道光环，笼罩在了颜祖的身上。
映衬着那份耀眼夺目的光彩，没有人可以将颜祖忽略和无视。
挂在墙壁上面的时钟指针在转动。
关上了门，此刻显得有些安静的办公室里，只有两道身影。
一个是邵逸夫，一个是方逸华。
方逸华面色有些不佳，眼底深处掠起了一丝后悔之意。
邵逸夫这边却是面色如常，看着报纸上面的一篇篇报道，看得津津有味，时而颌首。
已经七十二岁的邵大亨，外表的面容已然苍老，然而内在的精神却依旧矍铄。
眉眼之间，藏有一种怡然不动如山岳，不为些许风雨而动摇的坚定和大气。
没错，就是大气。
虽然邵大亨的抠门是出了名的，但这只是在一些特定的金钱方面。
前半生的各种经历，早已经是将邵大亨的那颗心脏、那份意志，锤炼到了极致，说是千锤百炼也不为过。
就格局与气魄而言，邵大亨也是一等一的强。
少年时期，家道中落的邵家，选择一头扎进了尚在草创萌芽阶段的电影行业。
邵氏前身的天一影片公司，由邵大亨的大哥邵醉翁，在1924年于上海创立。
在天一遭受到同行们的“热情”对待，于上海有“六合围剿”，南下香江有“烈火焚天”之馀。
在1926年。
刚刚读完中学的邵大亨，便与三哥邵仁枚一起，南下新加坡，开始每天推着一架无声放映机，在南洋各地的乡间奔走。
向伟人学习，践行着“农村包围城市”的伟大战略。
开拓外埠的电影发行网络。
在1931年，去欧美购买有声电影器材的邵大亨，所搭乘的轮船触礁沉没。
邵大亨抱着一块木板，在海上漂流了一天一夜后才获救，在生与死的间隙游了一圈。
三四十年代的动荡时期，已经在电影领域打下了一片江山的邵氏，包括戏院在内的一切，均被日军抢走霸占。
邵大亨本人更是因为拍摄反日电影，被日军抓进过大牢。
到了五六十年代，重新创建起来的邵氏，